X-Men: Days of Future Past الملحن والمحرر جون أوتمان في مهمته الإبداعية المزدوجة

بدء عرض الشرائح

في حين أنه قد يكون هناك أرباح كبيرة في الميزانية من الخارج رجل ماضي -: أيام من الماضي المستقبلي ، هناك قصة شخصية للغاية في جوهرها الإبداعي. إنه يمثل التعاون الثامن على الشاشة الكبيرة بين Bryan Singer كمخرج وجون أوتمان الذي يسحب المهمة المزدوجة النادرة كملحن ومحرر فيلم. في هذه المقابلة الجديدة مع موقع Motifloyalty.com ، يلقي أوتمان نظرة على الشراكة التي استمرت لأكثر من عقدين من الزمن ، وأظهرت أفلامًا مثل المشتبه بهم المعتادين و التلميذ المناسب و عودة سوبرمان .



الغريب أن الميزة الوحيدة من Singer هي لم جعل عثمان يقوم بالموسيقى والتحرير هو الأصل العاشر من الرجال . كان عثمان ، في ذلك الوقت ، يخرج لأول مرة مع الأساطير الحضرية: Final Cut . إغراء X2 ، ومع ذلك ، أعادته (وكما يوضح أدناه ، هو ما جعله حقًا معجبًا بـ 'X-Men'). هذا يعني ذلك ، على عكس رحلة ولفيرين الخاصة عبر الزمن أيام الماضي المستقبلي ، يعيد عثمان ، بهذا الفيلم الجديد ، زيارة العالم الذي ساعد في تحديده منذ أكثر من عقد من الزمان.



يقول عن إيجاد طريقة لتوحيد استمرارية هائلة تمتد بالفعل عبر سبعة أفلام طويلة (ولديها كلاهما ثامن ، 'إنها طريقة لنا للعودة إلى الامتياز الذي نحب ونضع الأشياء بالطريقة التي نحبها' العاشر من الرجال: نهاية العالم والتاسع ، بلا عنوان ولفيرين فيلم) تم تحديده بالفعل مع تواريخ الإصدار.)

يناقش أوتمان أيضًا حبه وحب سنجر لـ 'ستار تريك' ، حيث يتم تكريمها في العاشر من الرجال الأفلام ومقدار المتعة التي حصل عليها للعب بها في X-Universe.



Motifloyalty.com: من غير المعتاد أن تكون محررًا في مشروع ما وكذلك الملحن ، لكنك أنجزته في مشروعين مختلفين الآن مع Bryan Singer. كيف بدأ ذلك؟
جون أوتمان:
تقصد ، 'لماذا يفعل أي شخص ذلك؟' (يضحك)

يلقي من عودة يوم الاستقلال

CS: حسنًا ، أعلم أنها بدأت بـ 'Public Access'.
عثمان:
هذا عندما بدأ كل الابتزاز! (يضحك) في الواقع ، هذا ليس صحيحًا. بدأ الابتزاز في فيلم 'Usual Suspects' لأنه في 'Public Access' كنت أقوم بتحرير الفيلم عندما انسحب الملحن في الساعة الحادية عشرة عندما كان لدينا موعد Sundance النهائي للوفاء به. قلت ، 'يجب أن أسجل الفيلم!' لأنني كنت أمارس ذلك كهواية. كتبت النتيجة ثم لاحظ الناس النتيجة والتحرير. عندما قدمنا ​​فيلم 'المشتبه بهم المعتادون' ، قلت ، 'أحب تسجيل الأفلام! لا أريد التعديل! ' قال: 'الجحيم لا. لن تسجل الفيلم إلا إذا كنت المحرر '. لذلك يستمر هذا حتى يومنا هذا.

CS: يبدو أنك تفضل بالتأكيد أن تكون الملحن.
عثمان:
أنا أفضل عمل عشرات الأفلام ، أجل. يمكنني الاستيقاظ والبقاء في رداء الحمام. قم بعمل شهرين أو ثلاثة أشهر على فيلم. اقضِ بعض الوقت بينهما. قم بعمل بعض المخلفات التي لا يصنعها المحررون. ومع ذلك ، بعد أن قلت ذلك ، بعد أن أفعل ذلك لفترة ، أشعر بالحكة من السيطرة على شيء ما. هذا ممتع. اعتاد مؤلفو الأفلام أن يكونوا هؤلاء الشخصيات البارزة التي تنحدر من بين الغيوم وتقوم بفيلم لأن هناك قدرًا كبيرًا من الاحترام الممنوح لهم. الآن بعد أن أصبح لديك Garage Band وكان ابن جارك لديه آلة مزج في المنزل ، أعتقد أن قيمة الملحن الجيد تندرج أساسًا في نفس فئة الخدمة الحرفية هذه الأيام. (يضحك) قد يكون هذا محبطًا وعندما أكون محرر فيلم أشعر أنني أتحكم في شيء ما. يمكنني عمل شيء لم أستطع فعله كملحن.



CS: 'Days of Future Past' هو إلى حد كبير عودة إلى الوطن للامتياز وأنا أشعر بالفضول حيال شعورك حيال هذا الامتداد شخصيًا ، والعودة إلى العالم الذي دخلت إليه لأول مرة باستخدام 'X2'.
عثمان:
آه أجل. إنها بالتأكيد عودة للوطن بالنسبة لي ، وأعتقد ، بالنسبة لبريان. أنظر إلى الوراء ، وبكل اعتزاز شديد ، إلى تجربتي مع 'X-Men 2.' لقد كان وقتًا مثيرًا للغاية بالنسبة لي. لقد كان فيلمًا ضخمًا ضخمًا ، لكنه كان أيضًا تجربة ممتعة للغاية. لم يكن هناك الكثير من تدخل الأستوديو في هذا الفيلم. يبدو أن كل شيء يسير بدون دراما نسبيًا. أتذكر أنني نظرت إلى الوراء باعتزاز شديد. أثناء القيام بهذا الفيلم ، أصبحت للتو معجبًا بـ X-Men. أنا حقا لم أكن من قبل. حتى أنشأت 'X-Men 2' ، لم أكن أعرف حقًا أي شيء عن الشخصيات. بدأت في البحث عنهم واكتشاف تاريخهم. فقط من خلال هذا وحده ، لقد دخلت فيه حقًا. بمجرد أن استثمرت نفسي كمحرر وملحن في هذا الفيلم ، أصبحت منغمسًا في هذا العالم. ثم تم دمج ذلك مع الممثلين الذين يلعبون X-Men! لطالما قلت ، 'يمكنك جعل باتريك ستيوارت وإيان ماكيلين يتلوان دفتر الهاتف وسيكون الأمر رائعًا تمامًا.' من الواضح أنه كان لا يحتاج إلى تفكير وكنت متحمسًا للعديد والعديد من الأسباب للعودة إليه.

CS: هل هي طريقة تفكير إبداعية مماثلة في التحرير مقابل تسجيل مشهد؟
عثمان:
حسنًا ، كلاهما يحكي قصة. هناك الكثير من المعاناة في تحرير الفيلم ، لأنك تتعامل فقط مع كل مشكلة يمكن تصورها ونهاية فضفاضة يمكن أن يواجهها الفيلم عند إنتاج فيلم. تربطني أنا وبريان علاقة عظيمة جدًا. إنه يمنحني الكثير من السلطة في طلب اللقطات عندما يذهب لتصوير الأشياء ولوحة العمل وما إلى ذلك. أميل إلى أن أكون أكثر انخراطًا قليلاً مما قد يكون عليه محرر آخر. إنه قدر هائل من الضغط للحفاظ على الشيء معًا عند اللحامات والعودة إلى لوس أنجلوس من أي مكان نقوم بالتصوير فيه. لدي اهتمام كبير بالحصول على فيلم ناجح ، لأنني يجب أن أكتب نتيجة في وقت ما ولا أريد طفلًا يعاني من مشكلة. كما قلت ، عندما نصور فيلمًا ، من مصلحتي أن أتوقع كل مشكلة يمكن تحديدها قد تكون لدينا ، لأنها ستنفجر في وجهي لاحقًا. ربما كان هذا التحدي الأكبر الذي يمكن أن أواجهه بسبب الطبيعة المعقدة لهذا الفيلم ، خاصة في حالة السفر عبر الزمن.

CS: صححني إذا كنت مخطئًا ، ولكن يبدو أن كتابة الموسيقى لفترتين زمنيتين مختلفتين جدًا سيكون أمرًا ممتعًا للغاية بينما التحرير الفعلي بين فترتين زمنيتين سيكون كابوسًا لوجستيًا.
عثمان:
بالضبط! أنت محق تمامًا. أود أن أقول إن الموسيقى ممتعة وسيكون الأمر كذلك إذا كان لدي المزيد من الوقت للقيام بذلك. هذه هي المشكلة عندما أقوم بهذه المهام المزدوجة. هناك تداخل هائل بين الاثنين ، مما يجعله نوعًا ما يسلب المرح من أي منهما لأنه ، أثناء محاولتي كتابة النتيجة ، هناك مليار نهاية مهترئة في التعديل الذي يجب أن أميل إلى كل زمن. لن أتمكن أبدًا من الدخول إلى غرفة ما ، وأغلق الباب وأقول ، 'سأذهب وأكتب النتيجة الآن.' إنه وقت مجنون بالنسبة لي. السفر عبر الزمن أمر صعب حقًا. إنها مثل لعبة Whack-a-mole. أنت تحل مشكلة وتخلق أخرى. يعتبر صنع فيلم عن السفر عبر الزمن بمثابة تناقض كبير مثل السفر عبر الزمن نفسه.

CS: هل لديك طريقة معينة للتمييز بين الدرجات بين الماضي والمستقبل؟
عثمان:
في هذا الأمر ، يكون الأمر أكثر وضوحًا بعض الشيء لأنه بمجرد دخولك إلى السبعينيات - أو المنطقة الزمنية في الماضي - هناك أدوات معينة يمكنك إبرازها لتعكس ذلك دون أن تكون أحمقًا أو صريحًا حيال ذلك. بالطبع ، مع السبعينيات ، استخدمت الكثير من آلات النطق التناظرية والكثير من الجيتار والبيانو الكهربائي وما إلى ذلك. لقد أضفت ذلك - إن لم يكن الدقة - في نتيجة السبعينيات. ثم تم لعب المستقبل بشكل أكثر دراماتيكية واستقامة. الكثير من الأوركسترا.

CS: هناك أيضًا بضع حالات لموسيقى البوب. هل هذا شيء يقع ضمن اختصاصك كمؤلف؟
عثمان:
أوه ، بالتأكيد! لقد كان من المثير القيام بذلك ، لأنني أعتقد أنه أول فيلم لبريان سينجر بأغاني البوب. أقول دائمًا ، على الرغم من أنني مؤلف أفلام ، 'إذا كان بإمكانك فعل ذلك من خلال المصدر ، فافعل ذلك من خلال المصدر.' هذا هو السبب في أن الموسيقى التصويرية لأفلام تارانتينو رائعة للغاية ، لأنه سيجد المصدر بنسبة 99٪ من الوقت. إنه يعمل ببراعة طالما أنه ليس مصدرًا مفروضًا. كان من المعتاد أن تدمج الأفلام المعاصرة الأغاني الحديثة لملء ألبوم الموسيقى التصويرية ويصبح الفيلم على الفور مؤرخًا ولا يمكنك مشاهدته بعد عشر سنوات. إذا تم استخدامه بطريقة خالدة - مثل 'The Big Chill' أو فيلم تارانتينو أو قطعة من فترة زمنية - فيمكن للمصدر دائمًا أن يفعل أكثر مما يمكن أن تفعله النتيجة. لقد حاولت أن أضع موسيقى المصدر في المكان الذي يمكنني استخدامه في السبعينيات. كما أنه يجعله أكثر متعة ويضعك على الفور في تلك الفترة الزمنية.

CS: أحد الأشياء المثيرة للإعجاب حول 'Days of Future Past' هو أنه لا يعمل داخل نفسه فحسب ، بل يبدو أنه يخرج عن مساره لإصلاح مواطن الخلل في الاستمرارية في عالم أفلام X-Men الموسع.
عثمان:
نعم ، إنها طريقة لنا للعودة إلى الامتياز الذي نحب ونضع الأشياء بالطريقة التي نحبها. السفر عبر الزمن رائع بهذه الطريقة. يمكنك في الواقع إصلاح بعض الأشياء.

CS: هناك إشارة صريحة إليه في هذا الفيلم ، لكن 'Star Trek' هو شيء منتشر للغاية في جميع أنحاء امتياز 'X-Men' ، وخاصة 'X2'. هل هذا المعجبين شيء مشترك مع برايان؟
عثمان:
أوه ، بالتأكيد! ربما حتى أكثر! أنا Trekkie الضخم. لقد وجد كلانا أن 'Star Trek II' هو أحد أفلامنا المفضلة من وجهة نظر الكتابة ومن حيث تطوير الشخصية ونوع الرومانسية. كان هذا بالفعل نموذجًا لـ 'X-Men 2' ، هذا النوع من سرد القصص. لقد نظرنا إليه حقًا كقالب أو نوع من الأماكن التي نلهمها. أنا من أشد المعجبين بـ 'Star Trek' من المسلسل الأصلي فصاعدًا. بالطبع ، عندما كنا نقوم بالسفر عبر الزمن ، كان أول ما فكرت فيه هو تلك الحلقة حيث قال كيرك ، 'يمكننا العودة في الوقت المناسب.' لقد حرصت على إحياء تلك الحلقة ووضعها في الفيلم.

CS: 'The Naked Time'!
عثمان:
'الزمن العاري'! بالضبط! حصلت على أحد المحررين المبتدئين في السلسلة الأصلية. قلت ، 'عليك أن تجد هذه الحلقة ،' الزمن العاري. 'قال ،' لقد شاهدت تلك الحلقة! كان هذا رائعا!' قلت ، 'حسنًا ، إليك مجموعة أخرى يمكنك مشاهدتها!' أصبح معجبًا ثم شعرت بالرعب لأنه لم ير 'Star Trek II' مطلقًا وجعلته يذهب لمشاهدة ذلك.

CS: لطالما اشتبهت في أن 'X2' تنتهي برواية جان جراي للحديث عن المسوخ كان بمثابة إيماءة إلى ليونارد نيموي الذي قرأ المونولوج الافتتاحي الشهير في نهاية 'غضب خان'.
عثمان:
على الاطلاق! أنت على حق. كانت النتيجة أيضًا إشارة إلى ذلك أيضًا. يسعدني جدًا أن أسمع أنك استوعبت ذلك.

CS: العنصر الآخر في 'Days of Future Past' الذي يبدو أنه أمر صعب إدارته في غرفة التحرير هو الحجم الهائل له. لديك مثل هذه المجموعة الطافرة الكبيرة المنتشرة عبر فترتين زمنيتين. كيف يمكنك التأكد من أن الشخصية المفضلة لدى الجميع تحصل على لحظتها؟
عثمان:
حسنًا ، كان ذلك صعبًا جدًا وكنت أعلم أنه سيكون مشكلة. لقد كانت مهمة ضخمة وكان علينا في الواقع قطع بعض تلك اللحظات ، والتي كانت مؤلمة بشكل خاص عندما كانت هناك شخصيات لم تحصل على الكثير في المقام الأول. ولكن لصالح الفيلم وسرعته ، كان علينا أن نفعل ذلك. كان علينا إجراء بعض التخفيضات المؤلمة للغاية في هذا الصدد ... كانت هناك بعض النقاط حيث كنا نضيف بعض الأشياء أثناء سير الأمور ثم وصلنا إلى نقطة لم تكن فيها بعض المشاهد منطقية.

CS: نحن نعلم بالفعل أن 'X-Men: Apocalypse' في الطريق. كيف يغير الأشياء مع العلم مسبقًا أنه سيكون هناك فيلم X-Men آخر؟
عثمان:
حسنًا ، هذا يجعلني أقيم حياتي الشخصية بطريقة مختلفة. (يضحك) أسأل نفسي ، 'هل أرغب حقًا في أخذ المزيد من العربات قبل العودة إلى ذلك مرة أخرى؟' إنها مهمة شاقة. أعتقد أن ركبتي أصبحت ضعيفة مع العلم أنهم كانوا يخططون بالفعل لتكملة. انها مثيرة. يبدو هذا الفيلم وكأنه بداية لشيء آخر.

CS: إلى أي درجة يؤثر هذا الكون الخيالي الأكبر على خطط أي فيلم معين؟ هل حقيقة ظهور هيو جاكمان في دور ولفيرين في الأفلام المنفردة تعني أن هناك قوى إبداعية أخرى تقول ، 'حسنًا ، يمكنك الحصول عليه ، لكن لا يمكنك جعله يفعل هذا أو هذا أو هذا لأن لدينا خططًا الطريق'؟
عثمان:
لا ، أعتقد أننا جميعًا نبتكر هذا بينما نمضي قدمًا. لست متأكدًا من أن أي شخص يعرف بالضبط إلى أين يذهب كل هذا. أعتقد أن كل ما نفعله الآن بشخصية ما يملي ما ستفعله الشخصية لاحقًا.

CS: هل تعتقد أنك ستعود مرة أخرى إلى كرسي المخرج؟
عثمان:
كما تعلم ، إذا كان بإمكاني تقسيم نفسي إلى ثلاثة أشخاص ، فإن كل واحد منا سيفعل شيئًا آخر. يمكن للمرء أن يطور فيلمًا ليخرج. لا يزال المرء يكتب النتائج. الأمر كله يتعلق بالوقت. أرغب في تطوير فيلم آخر لإخراجها. المشكلة هي أن الأمر يستغرق الكثير من الوقت حتى أتخلى عن العمل الذي لا يمكنني تفويته. يأتي فيلم 'X-Men' آخر وما سأقوله ، 'لا ، أنا أقوم بتطوير فيلم صغير'؟ انها حقا معضلة بالنسبة لي. في كل مرة أحاول فيها تغيير التروس ذهنيًا وأقول ، 'سأحاول إخراج فيلم صغير وأخرج من الغرفة لإجراء التغيير' ، يبدأ أحد هذه الأفلام مرة أخرى. تستمر العملية. إنه يعني حقًا امتلاك الشجاعة لقول لا للجزرة المتدلية والانطلاق والاستمتاع ببعض المرح. ولكن بعد ذلك هو 'X-Men'! كيف تقول لا لذلك؟

رجل ماضي -: أيام من الماضي المستقبلي يفتح في المسارح الليلة!

[لم يتم العثور على المعرض]