تقييمات CS Score إدوارد سكيسورهاندس وروجر رابيت ومقابلات إيلان إشكيري

يقوم CS Score بمراجعة إدوارد سكيسورهاندس وروجر رابيت ومقابلات مع إيلان إشكيري

عادت CS Score ، حبيبي! نعتذر عن التأخير. دمرت الأعياد كل شيء وأخرت مجموعة من المقابلات. لكن لا تقلق ، لدينا بعض الأشياء الممتعة القادمة في الشهر المقبل أو نحو ذلك ، بما في ذلك مقابلة مع الشخص الوحيد هنري جاكمان ، مؤلف الدراما القادمة كرز وسلسلة Disney + الصقر وجندي الشتاء .

في هذا الإصدار ، لدينا متعة لا تقل عن ذلك - مقابلة ممتازة مع الملحن إيلان إشكيري ، الذي تحدث عن عمله في ديفيد أتينبورو كوكب مثالي بالإضافة إلى درجاته الممتازة في لعبة الفيديو شبح تسوشيما . سنلقي نظرة أيضًا على إصدار الفينيل من Waxwork Records إدوارد سكيسورهاندس ومراجعة إعادة إصدار Intrada من Alan Silvestri الذين وضعوا روجر الأرنب؟



دعونا نفعل هذا الشيء!



أخبار

إعادة النظر

إدوارد سكيسورهاندس
داني إلفمان

قل ما تشاء بشأن تيم بيرتون ، لكن شتيك القوطي الحاصل على براءة اختراع (قد يقول البعض مبالغ فيه) يجلب معه دائمًا درجة رائعة من تأليف داني إلفمان. تعاون الثنائي في 16 فيلمًا يعود تاريخها إلى مغامرة بي وي الكبيرة . وعلى الرغم من أن أعمالهم الأخيرة لم تصل إلى نفس المستوى تمامًا ، فقد سيطر الزوجان تمامًا على أواخر الثمانينيات والتسعينيات بأفلام مثل بيتلجوس و الرجل الوطواط و عودة باتمان و هجمات المريخ! و سليبي هولو ، تيم بيرتون كابوس قبل عيد الميلاد وبالطبع، إدوارد سكيسورهاندس .

إدوارد سكيسورهاندس يقف كأكثر تعاونات Burton و Elfman إثارة للإعجاب. ظلت الأصوات المزعجة وإيقاعات السيرك النطاطة علامة تجارية لـ Elfman ، وظهرت في تسجيلاته لـ الرجل العنكبوت و سليبي هولو و بيرتون فرانكينويني ، ولكن يبدو هنا منعشًا وفريدًا. في الواقع ، هناك شعور بالمأساة التي تتغلغل في أنحاء Scissorhands والتي تهدد أحيانًا بتجاوز الجوانب الأكثر غرابة في النتيجة ، ولكن Elfman دائمًا ما يقاوم الظلام بدفعات سحرية قوية كما يُسمع في المسار الشهير 'Ice Dance'.

'alt = '>

تنقسم الموسيقى التصويرية إلى جزأين ، 'الجزء الأول: إدوارد يلتقي بالعالم ...' ، والذي يبدأ بالمسار الرائع 'مقدمة (العناوين)' الذي يتم تشغيله على الاعتمادات الافتتاحية. يقدم مقطع سعيد أول موضوعين يستخدمهما إلفمان للألبوم ، مع أفضل وصف للموضوع أ بأنه رقصة الفالس المغطاة بالجوقة المذكورة أعلاه. يظهر السمة B ، أو موضوع الحب ، لأول مرة في 'Storytime' ويظهر لفترة وجيزة خلال الجزء الأول قبل أن يتيح Elfman للموضوع احتلال مركز الصدارة في 'Ice Dance'. يقطع الجزء المتبقي من الجزء الأول بين أجرة أخف ، مثل مسار 'إدوارد ذا باربر' ، الذي يتميز بقطعة كمان مرحة وممتعة منفردة حيث يستخدم إدوارد مواهبه لإعادة تشكيل تحوطات العشب في جميع أنحاء الحي ؛ و 'مصنع ملفات تعريف الارتباط' النطاطي والإيقاعي الذي يستخدم العديد من نفس الجوانب المضحكة التي يتم سماعها في كابوس قبل عيد الميلاد و مغامرة بي وي الكبيرة .

بطبيعة الحال ، يأخذ فيلم بيرتون نغمة أكثر قتامة في فصله الأخير ؛ وتحذو موسيقى Elfman حذوها في مسارات مثل 'The Tide Turns (Suite)' العدوانية ، والتي تبدو وكأنها تشبه Batman وحتى تتميز بإيقاعات القيادة نفسها التي تُسمع في 'Attack of the Batwing' في Batman. يستمر العمل في 'المواجهة النهائية' قبل أن تعود الموسيقى إلى الحزن مع 'الوداع'. يتنقل 'The Grand Finale' ذهابًا وإيابًا بين موضوعين للموسيقى التصويرية قبل أن ينفجر في عرض ساحر حقًا لموضوع الحب الذي يتم عرضه خلال الاعتمادات الختامية للفيلم. تنتهي الموسيقى التصويرية بأغنية توم جونز 'With This Hands' التي تبدو وكأنها في غير محله بشكل يبعث على السخرية ولكنها لا تعرقل التجربة كثيرًا.

إدوارد سكيسورهاندس لا يزال أعظم تأليف Elfman ، وهي نتيجة مذهلة تسعد ، وتطارد ، وتأسر المستمع بكل مسار.

كجانب ، في مقابلة عام 2015 مع نسر ، تحدث Elfman عن نتيجته لـ إدوارد سكيسورهاندس وقدم نظرة ثاقبة على عمليته الإبداعية ، أو عدم وجودها:

'لقد استمتعت دائمًا باستخدام نوع من الجوقة ، أو عازف السوبرانو الفردي للأولاد ؛ هناك شيء ما حول صوت الأطفال يثير اهتمامي بشكل خاص.

لم يكن هناك ما يشير إلى الموسيقى التي يجب تشغيلها لهذا الفيلم. كان لدي موضوعان لإدوارد سكيسورهاندس ولكن لا توجد موضوعات لأي شخص آخر. هذه هي الطريقة التي اجتمعت بها.

في كثير من الأحيان ، عمليتي ليست في الواقع عملية. هذا ما تتشكله المشاهد أمامي ومحاولة شرحها. لا أعرف ما الذي جعلني أرغب في استخدام أصوات الأطفال بخلاف سرد القصة ورواية القصص الخيالية. أعتقد أن هذا فتح الباب على الأرجح لتشايكوفسكي واستخدام جوقة بهذه الطريقة ، أنا متأكد. لكن كل شيء فاقد للوعي.

كان إدوارد عملية رائعة حقًا لتركه بمفرده مع تيم. لم يكن أحد يراقب أكتافنا ، ولم يبدُ أي شخص قلقًا حتى من أننا نكتب نغمة موسيقية أو نعمل على الموسيقى. كنا مجرد شخصين غريبين نعمل بمفردنا ، تحت الرادار وكل شيء.

الرجل الحديدي 1 بيض عيد الفصح

وكانت النتيجة إدوارد '.

لذا ، لماذا إحضار إدوارد سكيسورهاندس الآن؟ حسنًا ، رأى الأشخاص الموجودون في Waxwork Records أنه من المناسب إعادة تجميع الموسيقى التصويرية الأصلية للصور المتحركة مع الذكرى السنوية الثلاثين LP ، المليئة بالأعمال الفنية الجديدة لـ Ruiz Burgos ، وهي عبارة عن تمثال من الفينيل الملون يبلغ وزنه 180 جرامًا 'أزرق مع بقع الثلج' ، وإعادة إتقانه الصوت للفينيل من الماجستير الأصلي.

فيما يلي بعض اللقطات للمجموعة:

حاليا ، تم بيع السجل في سجلات Waxwork ، ولكن ترقب هذه الجوهرة من الإصدار ؛ واحصل عليه بمجرد توفره مرة أخرى.

انقر هنا للشراء!


الذين وضعوا روجر الأرنب
آلان سيلفستري

آلان سيلفستري الذين وضعوا روجر الأرنب؟ ليس لضعاف القلوب. تسجل النتيجة مثل ابن عم أحمق العودة إلى المستقبل ، مليئة بإيقاعات القيادة المميزة للملحن وحماسة الحركة ، وإن كان ذلك بطريقة أكثر جنونًا. بعبارة أخرى ، إذا كنت تخشى موسيقى الرسوم المتحركة 'ميكي ماوس' ، فمن الأفضل لك الابتعاد عن هذا الإصدار.

لأولئك الذين يستطيعون هضم الجنون ، الذين وضعوا روجر الأرنب؟ يقف كواحد من إنجازات Silvestri المتتالية ، حيث يمزج بخبرة عناصر من فيلم noir مع حماسة تلك الكلاسيكية لوني تونز شورت يضم باغز باني ودافي داك وآخرين.

'alt = '>

لسنوات ، ظلت نتيجة Silvestri واحدة من تلك التي يصعب الحصول عليها من جامعي الإصدارات الذين كان عليهم بشدة البحث عنها على eBay. بفضل Intrada ، أعيد إصدار الموسيقى التصويرية كمجموعة 3CD تضم كل الموسيقى التي تم تأليفها للفيلم بالطريقة الأصلية التي كانت مخصصة لها. توضح الملاحظات الخطية أنه تم تعديل كل إشارة تقريبًا بطريقة ما وإما إعادة توجيهها أو تقصيرها أو مزجها بمسارات أخرى أو قطعها تمامًا. في هذه الحالة ، لا تكون النتائج ملحوظة تمامًا في الفيلم ، ولكن هذا العرض التقديمي المذهل لعمل Silvestri يقدم نظرة ثاقبة فريدة لعملية تفكير الملحن.

تبدأ الموسيقى التصويرية بالسخرية فورًا مع موضوع شعار Maroon Toon الذي يشيد بكارل ستالينج ، الذي أظهر بحثًا سريعًا على Google أنه أنتج درجة جديدة لشورتات الرسوم المتحركة القصيرة من Warner Bros. مرة واحدة في الأسبوع لمدة 22 عامًا - # أسطورة. تلا ذلك مزيد من الحماقة في مسار 'Cartoon' الذي يتم عرضه على فيلم Roger Rabbit / Baby Herman القصير الذي يفتتح فيلم Robert Zemeckis. تتباطأ الأمور مع أغنية 'Valiant & Valiant' ، وهي مسار حزين يهيمن عليه إلى حد كبير البوق والبيانو قبل أن يدق الجرس في ظهور 'Judge Doom' جنبًا إلى جنب مع القليل من الموسيقى الشريرة التي تصاحب كريستوفر لويد الشرير المرعب حقًا وتستمر في أغنية 'The Weasels'.

يحاكي فيلم 'Strange Bedfellows' صوت Silvestri المستخدم في Doc Brown في العودة إلى المستقبل ، ولكنه يقدم أيضًا فكرة متكررة تسمع في إشارات الحركة المختلفة المنتشرة في جميع أنحاء النتيجة - في فيلم موسيقى المملكة المتحدة مراجعة ، يصف الكاتب جوناثان بروكستون هذه الموسيقى بأنها مكتوبة ب 'حافة شائكة ومُلحّة تستفيد من الإيقاعات التي تم قياسها بشكل غريب ، وتريلات النفخ الخشبية ، وتناثر الزيلوفونات في قسم الإيقاع. يتحرك أحد العناصر المتكررة الخاصة عبر الكثير من موسيقى الحركة ، وهو نوع من تأثير الاهتزاز الذي تم سماعه لأول مرة في هذه الإشارة على المزامير ، قبل التحول إلى الأوتار عند علامة 30 ثانية '. هذا أحد الجوانب الأكثر إثارة في النتيجة - أحب بصدق كتابة حركة سيلفستري هنا ، لا سيما أنه يتم لعبها بقوة أكبر مع الإيقاعات لاحقًا في الموسيقى التصويرية في مسارات مثل 'Got Ya، Kid' ، حيث تكون مصحوبة بالطبول والأجراس و نحاس ثقيل. (توظف أغنية 'Got Ya، Kid' أيضًا الكثير من موسيقى الجاز البرية لتتماشى مع الحركة ، والتي تعمل بشكل جيد بشكل مدهش.)

'Toon Killed My Brother' و 'Have a Good Man' هما مساران أقصر يتميزان بموضوع 'الحب' الأكثر نعومة في الصورة ، بينما 'R.K. ينتقل Maroon 'إلى موسيقى الجاز الكاملة والمقاطع من موسيقى الجاز المرحة إلى الظلام والشرير إلى موسيقى البلوز المتقلبة والعودة مرة أخرى على الأقل اثنتي عشرة مرة.

من هم المنتقمون في الحرب الأهلية

'alt = '>

ثم نصل إلى إشارة حركة كبيرة أخرى ، مسار 'The Getaway' ، الذي يتعمق في ضجة الغرب قبل تقديم فكرة الحركة المذكورة أعلاه مرة أخرى. يمهد هذا المسار الطريق لـ 'Toontown' ، وهي مجموعة طويلة من نقاط الحركة الغامضة مدتها 6 دقائق والتي تلخص حقًا ضخامة وجنون فيلم Zemeckis. إنه مسار جامح ، بالتأكيد ، لكنه أحد أكثر المقطوعات الموسيقية إثارة التي تم العثور عليها في الألبوم بأكمله.

المزيد من الحماسة مع 'The Kick / The Climbing' قبل أن ينتهي الفيلم بمسار 'Saved' ويختتم بـ 'Big Kiss / Smile ، Darn Ya ، Smile' و 'End Credits - Roger Rabbit Medley (نسخة الفيلم). '

مجموعة 3CD هذه لا تتوقف عند هذا الحد. كما يتم عرض لقطات بديلة للعديد من المسارات وحتى إشارات إضافية من الأفلام القصيرة 'Rollercoaster Rabbit' و 'Trail Mix-Up' لبروس بروتون و 'Tummy Trouble' لجيمس هورنر. يتم تقديم ألبوم الموسيقى التصويرية الأصلي لعام 1988 هنا أيضًا لأولئك الذين يتوقون إلى المزيد من الإشارات المضغوطة.

وقال كل، الذين وضعوا روجر الأرنب؟ عبارة عن فيلم كلاسيكي مليء بالحيوية والموضوعات المرحة تم إنشاؤه في وقت كان فيه سيلفستري في قمة لعبته ؛ وهذا العرض التقديمي Intrada هو الطريقة الوحيدة للاستمتاع الكامل بعمل الملحن.

شراء في انترادا بالضغط هنا!

أو انقر هنا للشراء!


مقابلة إيلان إشكيري

Motifloyalty.com: ما الذي جذبك إلى Perfect Planet؟

إيلان إشكيري: حسنًا ، هذا سؤال رائع ، لأنه لم يكن سهلاً بالنسبة لي ، كما تعلم؟ هذا هو رابع مشروعي الذي قمت به مع ديفيد أتينبورو على مر السنين. وهكذا ، في بعض النواحي ، كنت قد خدشت بالفعل حكة ديفيد أتينبورو ، إذا كنت تعرف ما أعنيه؟ لقد حظيت بامتياز [العمل معه] من قبل ولذا كنت بحاجة إلى أن يكون هناك شيء ما حول هذا الأمر جذبني إليه. والأهم من ذلك هو ما كان يدور حوله المشروع لأننا في مثل هذا الوضع العصيب الآن فيما يتعلق بالكوكب. وأرى نفسي مع ابنتي أتحدث عن هذا - تبلغ من العمر خمس سنوات ، لكنني أدركت أنني أعلمها إعادة التدوير. أنا أعلمها عن الاستدامة. أنا أعلمها ألا تهدر الطعام ، لكن كطفلة نشأت في أواخر السبعينيات وأوائل الثمانينيات ، لم نتحدث عن هذه الأنواع من الأشياء.

ويبدو لي أن هناك شيئًا مهمًا حقًا يحدث مع تعليم الجيل القادم من الأطفال رؤية العالم بطريقة مختلفة ، ورؤية العالم كمكان نحن جزء منه ، ونساهم فيه بقدر ما يأخذ من. بينما كان العالم في الماضي مجرد شيء نستخدمه لمصلحتنا الخاصة. والأطفال الذين يكبرون الآن ، سيكونون قادة العالم التاليين ، وقادة الأعمال القادمين ، والعلماء التاليين ، والأطباء التاليين ؛ ومن هناك بناءً على مكالماتهم ، سيكون لديهم طريقة مختلفة لإدراك الكوكب عما لدينا ، وهذا أمر مهم حقًا.

لذلك ، عندما بدأت الحديث عن هذا البرنامج ، اعتقدت أن هذه فرصة بالنسبة لي للتوسع في هذا الشعور في عملي ومحاولة ، بطريقتي الصغيرة ، من خلال الموسيقى ، تثقيف جمهور أوسع بنفس الطريقة التي أعمل بها. م التفكير ، والذي أعتقد أنه مهم للغاية. لذلك ، كانت تلك هي الرغبة الموجهة حقًا.

والشيء الآخر ، أتذكر أنني دخلت في شركات الإنتاج في بريستول ، خارج لندن. إنها رحلة بالقطار تستغرق ساعتين وفكرت فيها حقًا في طريقي إلى هناك. ذهبت إلى الاجتماع وقلت ، 'انظر ، عادةً بالطريقة التي تتم بها هذه السلسلة ، إنها طريقة سيمفونية كلاسيكية للغاية. وأنا لا أريد أن أفعل ذلك. وإذا كنت تريد ذلك - فلا توظفني! ما أود القيام به هو أنني أرغب في اتباع نهج أكثر حداثة تجاه ذلك '. وكان الإنتاج حقًا في ذلك. في الواقع ، طوال فترة المشروع ، كان فريق الإنتاج كريمًا جدًا جدًا مع إيمانهم بأي فكرة ألقيت عليهم. ليست كل الأفكار عالقة. لقد عملنا من خلال الكثير من الموسيقى ، لكنني أعتقد أننا قدمنا ​​طريقة موسيقية مختلفة للمسلسل.

'alt = '>

CS: هل تجد مشروعًا بهذا الحجم - حيث حصلت على الكثير من الأشياء خلال مسار الفيلم - أمرًا شاقًا؟

إشكيري: بلى. إنه أمر شاق دائمًا. القيام بعمل مثل هذا ، وكما قلت ، لقد قمت ببعض مثل هذا من قبل - لذلك كنت أعرف نوعًا ما ما أتوقعه - لكنه أمر شاق لأنه عادةً عندما تكتب مسلسلًا تلفزيونيًا أو فيلمًا ، عليك كتابة بعض الموضوعات - عليك أن تكتب موضوع رجل جيد ، موضوع رجل سيء - أيا كان - موضوع الحب - أنا أقوم بالقولبة النمطية هنا ، لكن هل تعرف ما أعنيه؟ لديك عدد قليل من المواضيع التي عليك كتابتها. ولكن مع هذا ، فإن الأمر أشبه بكتابة 45 فيلمًا قصيرًا لأن هذا ما هو عليه. تقابل هؤلاء القرود ذات الأنف الأفطس ذات الوجوه الزرقاء ، ولديهم موضوع ، ثم تقابل بعض النمل ، ولديهم موضوع ، ثم تقابل بعض طيور البطريق ، ولديهم موضوع ، ولكن يتم تغليف كل قصة من قصص هذه الحيوانات في تسلسل من ثلاث إلى خمس دقائق.

ثم ألقي نظرة على التسلسل وأقول ، حسنًا ، هذا مثل سرقة ، هذا المشهد هو قصة حب مأساوية ، هذا المشهد هو مثل فيلم رعب ، كما تعلمون ، مهما كان. لقد ناقشت ذلك مع المخرج ، وسأفهم ما هو عليه. ونعم ، كان الأمر أشبه بكتابة العديد من الأفلام القصيرة. لذا فإن هذا الجزء منه شاق. ولكن ما كان مهمًا حقًا بالنسبة لي هو - عندما شاهدت المسلسل في الماضي ، بدا لي أن الموسيقى بدأت للتو. إنه ينتقل من تسلسل حيث تقابل هذا المخلوق ثم ينتقل إلى المخلوق التالي والمخلوق التالي بعد ذلك ، لكن لا يوجد مرساة وأردت حقًا كتابة موضوع يكون العنوان الأمامي وعنوان النهاية و يأتي أيضًا بين جميع التسلسلات بحيث يكون لديك مرساة تعيدك باستمرار. وكان هذا هو الموضوع الذي كتبته ، ويسمى 'كوكب مثالي' ، والذي يمثل بالنسبة لي موضوع الأرض ، وموضوع الطبيعة الأم. لديها أصوات ، ولديها خطوط أوتار تتابعية بسيطة للغاية ومتحركة ، وأحيانًا القليل من البيانو ، وهو شيء يرتبط بسهولة بالروح بطريقة أو بأخرى.

الفكرة الكاملة التي ناقشناها في الاجتماعات الأولية كانت أن هذا احتفال بالكوكب. هذه فرصة لرؤية كم هو جميل. هناك حلقة كاملة عن البراكين - البراكين عادة الأشرار ، أليس كذلك؟ حسنًا ، ليس في هذه السلسلة. البراكين تعطينا الحياة. إنها الأساسية والأساسية - حيث يبدأ كل شيء. وهكذا ، كانت الفكرة بأكملها هي جعل هذا الاحتفال. ثم في الحلقة الأخيرة ، هذه الحلقة القاتلة حيث ترى بعد ذلك - يا إلهي ، لقد حصلنا على هذا المكان المثالي ، وهذا ما نفعله لعدم توازنه. هذا أمر مقلق حقًا ، ولكن هذا أيضًا ما يمكننا فعله للمساعدة وتحسينه.

'alt = '>

CS: لقد عملت في عدد من مشاريع David Attenborough. هل التقيت به أو تفاعلت معه من قبل؟

إشكيري: لقد قابلت ديفيد في عدة مناسبات في المشاريع التي عملت عليها ، ولكن في هذا الصدد ، تم تنفيذ الغالبية العظمى من هذا المشروع أثناء الإغلاق. لذلك ، ديفيد ، في التسعينيات من عمره ، لم يغادر منزله. لذلك ، لم تكن هناك فرصة. لم أتمكن من مقابلته أو التفاعل معه. أعلم أنه عندما سجل التعليق الصوتي ، وهو ما فعله في غرفة جلوسه ، أحضروا شاحنة إلى منزله ومرروا الكابل عبر النافذة وسجلها هناك في غرفة معيشته. عندما يسجل التعليق الصوتي ، أعرف أنهم يعزفون الموسيقى له. وأنا أعلم من تجاربي السابقة معه أنه يحب الموسيقى ولديه رأي في الموسيقى. لذا ، أعتقد أنه إذا كانت لديه مشكلة في ذلك ، فأنا متأكد من أنه سيقول شيئًا.

تعود ذاكرتي إلى أول مشروع قمت به معه على الإطلاق. وفي هذا المشروع ، كنا نسجل في استوديوهات Abbey Road وقد حضر ، وقضى الصباح معنا في أحد الأيام. ثم غادر. أعني ، لقد كان امتيازًا أن أجعله يجلس بجواري في غرفة التحكم لمناقشة الموسيقى - إنه عازف بيانو قادر جدًا. يمكنه قراءة الموسيقى وهو يعرف الموسيقى. لذلك ، كانت رائعة. كان من الجميل أن يكون هناك. ثم غادر وخرجت إلى الأرض في استوديوهات أبي رود ، كما تعلمون ، حيث قاموا بالتسجيل حرب النجوم و هاري بوتر وألف فيلم كبرنا نشاهده.

لذلك ، ذهبت إلى هناك لأقول بضع كلمات للأوركسترا حول ما سنفعله بعد ذلك قبل استراحة الغداء. وعندما صعدت إلى منصة التتويج ، جاءت فراشة من العدم وهبطت على المنصة - كان ذلك في نوفمبر! كان الجو قارس البرودة في الخارج. وربما تتخيل ، كان هناك الكثير من الأبواب بين استوديو التسجيل والعالم الخارجي. ليس من السهل الدخول فيها. كيف بحق السماء كانت هناك فراشة من استوديو التسجيل؟ لقد كانت حقًا لحظة غير عادية وساحرة للغاية. أحب أن أعتقد أن ديفيد أطلقه بطريقة ما في الاستوديو.

CS: لقد كتبت نتائج لأفلام مثل Stardust و Kick-Ass ، وحصلت مؤخرًا على نتيجة لعبة الفيديو لـ Ghost of Tsushima ، والتي تفوقت عليها بالمناسبة - وللتسجيل ، أحببت موسيقاك -

إشكيري: أي نهاية اخترت؟

CS: أنا أنقذت العم.

ميلادي: عد إلى الوراء وافعل النهاية الأخرى لأن الموسيقى عندما يقتل عمه تكون أكثر عاطفية. أود بالتأكيد ، من وجهة نظر الموسيقى ، بالتأكيد أن أسير بهذه الطريقة.

'alt = '>

CS: بالتأكيد! سأضطر للذهاب للتحقق من ذلك. وهذا ينطبق على سؤالي ، لأنك ناقشت صعوبات تسجيل فيلم وثائقي ... هل تواجه نفس التحديات مع ألعاب الفيديو؟ أم أن هذا وحش مختلف تمامًا؟

إشكيري: على الاطلاق. لكنه تخصص مختلف. أعني ، هناك حالات قليلة جدًا في لعبة الفيديو - حسنًا ، لقد لعبت لعبتي فيديو فقط ، سيمز و شبح . المكان الوحيد الذي اضطررت فيه إلى كتابة شيئين بديلين كان تلك اللحظة [في شبح . لذلك ، لم يكن هناك الكثير من التكرار من هذا القبيل.

سأقول شيئين عن هذا. يختلف نظام كتابة لعبة فيديو لأنك تحتاج إلى كتابة موسيقى تعمل في طبقات. وهكذا ، إذا قمت بإزالة بعض هذه الطبقات بعيدًا ، فستظل الموسيقى تعمل ، وإذا قمت بتجميعها معًا ، فستظل تعمل. بهذه الطريقة تحصل على درجات الشدة المختلفة للموسيقى ، بحيث يمكنك العزف ، وبينما تقاتل ، تصبح أكثر حدة أو أقل حدة اعتمادًا على ما تفعله. ولكن هذا بسبب وجود طبول على طول الطريق ، لكنها لا تظهر إلا عند حدوث أشياء معينة أو مع ذلك ، يتم تصور بناء العنصر التفاعلي للعبة. وهي مفيدة حقًا إذا كنت تعرف ذلك ، لأنها تصبح أداة يمكنك استخدامها ، أليس كذلك؟

لكل تخصص مجموعة قواعده الخاصة وطريقته الخاصة في التفاعل مع الجمهور. وعليك أن تضع ذلك في الاعتبار عند كتابته. لذلك ، مع لعبة الفيديو ، ما يعنيه ذلك هو أنه في بعض الأحيان باستخدام الكمان الخاص بك أو البتات المخفية عادة في الأوركسترا ، يمكنك فقط إخفاؤها. إنهم لا يعملون بجد. بشيء مثل شبح ، عندما كنت أعزف على طبول التايكو ، كنت مثل ، حسنًا ، يمكن أن يكون هذا الجزء في هذا الجانب. لذا ، عليك أن تكتب القرف حقًا من براميل التايكو ... عليك أن تتأكد حقًا من أن جزء الفيولا الذي لا يسمعه أحد في العادة وعادة ما يملأ الفراغ بين الكمان والتشيلو - لا تحترم عازفي الفيولا اللامعين - لكن فجأة يعجبك ، حسنًا ، ماذا لو كان هذا هو الخط الأعلى؟ ماذا لو كان هذا هو الشيء الذي كان يسمعه الجميع؟ لذا ، يجب أن تكتب كل سطر موسيقي وكأنه منفردا. وهذا بالتأكيد تحدٍ فريد يتعلق بألعاب الفيديو.

الشيء الآخر الذي أود أن أقوله عن ذلك ، هو أنه من جميع النواحي ، فهو مشابه تمامًا لفعل أي شيء آخر لأنه مجرد أحدث تكرار لأقدم شكل من أشكال الفن البشري. في أستراليا ، عثروا للتو على أقدم لوحات الكهوف - أقدم من أي شيء وجدوه من قبل. كانت هناك هذه الرسومات وهذه البصمات. وهؤلاء رجال الكهوف منذ عشرات الآلاف من السنين ، ماذا كانوا يفعلون؟ كانوا يروون قصة من خلال الفن ، من خلال ابتكار شيء ما. ثم غنى الناس الأغاني وكانوا يروون القصص من خلال الأغاني الغنائية ثم يقومون بتمثيل الأشياء ثم يروون القصص من خلال التمثيل والأداء وولد المسرح. ثم الأوبرا ثم الباليه ... كل هذه الطرق المختلفة لرواية القصص. ثم ذات يوم يصنع شخص ما السينما. ثم يومًا ما يصنع شخص ما ألعاب الفيديو ، وألعاب الفيديو هي أحدث طريقة يستمتع بها البشر بسرد القصص. وهكذا على هذا المستوى ، إذا كنت تكتب موسيقى تصف سردًا عاطفيًا ، وهو ما أفعله ، فإن الوظيفة على هذا المستوى هي نفسها تمامًا.

اسم شخصيات الديناصور الجيد

'alt = '>

CS: هذا مثير للاهتمام. في حالة Ghost ، يبدو الأمر وكأنه فيلم ؛ وتحرك موسيقاك الحبكة والقصة والحركة.

إشكيري: حسنًا ، الحبكة لا تصدق! كنت مترددًا جدًا في تولي المشروع ، لأنني كنت مثل ، مثل الساموراي الذي يقطع بعض الناس - إنه دماء وقتال. لا أعرف ما الذي يجب أن أقوله عن ذلك. ليس لدي وجهة نظر أخلاقية حيال ذلك. لدي وجهة نظر إبداعية في ذلك. أنا أحب ، ليس لدي أي شيء عاطفيًا لأقوله عن ذلك. لم أكن أرغب حقًا في تنفيذ المشروع ، لكنني خرجت وقاموا بعقد الاجتماع بأدب مع Sucker Punch وخرجت من ذلك الاجتماع صامتًا تمامًا. القصة مقنعة وهي قصة العصور. إنها قصة حول كيفية قبولنا للماضي الذي قدمه لنا أجدادنا أثناء محاولتهم صياغة طريقة جديدة مع المستقبل. أعني ، لقد صارع كل جيل في تلك المعركة العاطفية الخاصة. وكان هذا مكانًا غنيًا جدًا لتأليف الموسيقى منه.

CS: من المثير للاهتمام أن تقول ذلك. لقد نشأت وأنا أستمع إلى جيمس هورنر وكان يتحدث عن كيفية تسجيله دائمًا للنبضات العاطفية للفيلم - خاصة أثناء مشاهد الحركة.

إشكيري: أنا ملتزم بذلك تمامًا! قال معلمي مايكل كامين ذلك أيضًا ، لأنك تعلم أن الموسيقى لا تستطيع الكلمات الوظيفية أن تفي بها ، أليس كذلك؟ هذا هو الهدف من الموسيقى. يمكن للموسيقى التعبير عن شيء لا تستطيع الكلمات أحيانًا ، والموسيقى تدور حول العاطفة. وهكذا تمامًا حتى في تسلسل الأحداث. أعني ، يمكنك كتابة العمل من أجل العمل. لكنها تصبح مملة. ما هو شعور شخصيتي في تلك اللحظة؟ كل شيء عن العاطفة. على الاطلاق. مهمتك هي سرد ​​السرد العاطفي. على الاطلاق.

جيمس هورنر هو بطل كبير بالنسبة لي حيث نشأت وأنا أستمع إلى موسيقاه. يا لها من مأساة تركها لنا قبل وقته بزمن طويل. لكن نعم ، أتفق تمامًا مع هذه الفكرة. أعتقد ، سواء كنت أسجل لوحة الكهف أو أحدث لعبة كمبيوتر ، أن نفس المبدأ سيكون موجودًا. كنت أنظر إلى ما كان على الشاشة وأقول ، ما هو شعور هذا الشخص وكيف يمكنني ترجمة ذلك إلى موسيقى؟

CS: هل لديك أي مشاريع أخرى قادمة يمكنك التحدث عنها؟

إشكيري: على الاطلاق! في الوقت الذي كنت أفعل فيه الأشباح تقريبًا ، في صيف عام 2019 ، جمعت أخيرًا ، بعد سنوات من العمل ، هذا المشروع يسمى محطة الفضاء الأرضية . إنه فيلم أخرجته وكتبت كل الموسيقى له. وقمت بذلك بالتعاون مع وكالة الفضاء الأوروبية ، وهي نسختنا من وكالة ناسا ، ورائد الفضاء تيم بيك ، الذي اتصل بي - كان معجبًا بموسيقاي - وقبل أن يذهب إلى محطة الفضاء الدولية ، سألني إذا كنت سأعزف له بعض الموسيقى. كنت ملهمة جدا. ذهبت لمقابلته في مركز جونسون للفضاء ، وقد ألهمني الوقت الذي قضيناه معًا لدرجة أنني فكرت ، لماذا نصنع شيئًا واحدًا قصيرًا؟ لماذا لا أصنع فيلمًا طويلًا وكبيرًا وأقوم بجولة فيه مثل عرض حي؟

إذاً ، الفيلم عبارة عن عرض حي ، عرض حي لصور الفضاء ، رواد الفضاء الذين يسافرون إلى محطة الفضاء ... وهي مجرد موسيقى ترافقه ؛ وهو مرتبط بشكل جيد بسؤالك السابق ، لأنني اعتقدت أن هناك العديد من الأفلام الوثائقية التي تشرح حول محطة الفضاء الدولية ، والمقابلات مع رواد الفضاء ؛ لكن رواد الفضاء ، جميعهم يشاركون هذه التجربة الفريدة - كما تعلمون ، لم يكن هناك سوى 550 رائد فضاء أو نحو ذلك - وجميعهم ، أينما كانوا من العالم ، يشاركون هذا الشيء. يسميها بعض الناس تأثير النظرة العامة ، لكنها تجربة الخروج فعليًا عن الكوكب والنظر إليه من الأسفل. إنها تجربة غيرت حياتي ، وأردت حقًا محاولة التعبير عن الرحلة وتلك التجربة ، لأن الكلمات ... لا توجد كلمات كافية لوصفها. هل يمكنني التعبير عن ذلك من خلال الموسيقى؟

كان علينا القيام بأول أداء لنا في ستوكهولم ، وكان لدينا قمر صناعي متصل بمحطة الفضاء الدولية. كانت مثيرة للغاية. وحضر 10000 شخص لرؤية ذلك. كانت حفلة موسيقية مجانية في ساحة ستوكهولم ، الساحة الرئيسية ؛ وحضر 10000 شخص لرؤيته ولرؤية اثنين من رواد الفضاء يتحادثون بعيدًا ويتحدثون إلى قائد المحطة الفضائية على الهواء مباشرة. ثم صعدنا وكنت متوترة حقًا. كنت مثل ، هذا مخاطرة كبيرة. إنها مثل ثلاث شاشات من الصور ونحن فقط نشغل الموسيقى لمدة ساعة. كيف سيحدث هذا؟ لا أعلم. هناك 10000 شخص هنا وأعتقد أنه بحلول نهاية هذا سيكون هناك 10 أشخاص يقفون أمامي. لكن في الواقع ، بقوا جميعًا. بدأ هناك عشرة آلاف شخص ، وصفق 10000 شخص في النهاية. لقد كان رائعًا حقًا.

كان لدينا بالفعل خطط للقيام بمجموعة من الجولات حول أوروبا ، ولكن بعد ذلك انتشر الوباء بحيث تم تعليق كل شيء. كما تعلم ، كنا نذهب للعب جلاستونبري. لقد اصطفت كل هذه المهرجانات. كان رائع. لكن على أي حال ، تم تعليق كل ذلك. الآن ، اعتبارًا من كانون الثاني (يناير) ، أعدنا كل هذه الخطط معًا ، ولا يُسمح لي حقًا أن أقول ما يحدث حتى الآن ، ولكن راقب وسائط التواصل الاجتماعي الخاصة بي وستكون هناك بعض التحديثات قريبًا جدًا حول الجولة الخاصة بي عرض محطة الفضاء الأرض.

لمزيد من المعلومات حول جولة إيلان القادمة أو أي من أعماله ، تفضل بزيارة: ilaneshkeri.com . تابعوه على تويتر تضمين التغريدة و Facebook تضمين التغريدة .