نقاط CS: Die Hard: 30th Anniversary Edition & Harley Quinn Composer

بدء عرض الشرائح

نقاط CS: Die Hard: 30th Anniversary Edition & Harley Quinn Composer Jefferson Friedman

يبي كاي ياي ، عشاق الموسيقى التصويرية! اليوم لدينا مجموعة رائعة من المواد لتراجعها. أولاً ، ألق نظرة على الموسيقى التصويرية لسلسلة وثائقية PBS ويمكن أن تكون التالية ، الذي يضم أغنية 'Believe' التي كتبها Sa-Roc. بعد ذلك ، سنلقي نظرة على الإصدار المحدود للذكرى الثلاثين لشركة La-La Land Records من فيلم Michael Kamen الكلاسيكي الصعب ، والتي أصبحت متاحة مرة أخرى مؤخرًا. أخيرًا ، جلسنا مع هارلي كوين الملحن جيفرسون فريدمان الذي ناقش الموسيقى لسلسلة HBO Max الشهيرة وكشف عن أفكاره حول كتابة موضوع جديد لباتمان.

استمع إلى أغنية 'Believe' المنفردة لسا روك من الموسيقى التصويرية وقد تكون التالية



أصدرت Lakeshore Records أول أغنية فردية للموسيقى التصويرية لسلسلة PBS ويمكن أن تكون التالية بعنوان 'صدق' من تأليف Sa-Roc و Ginger Shankar و D * L * P الفذ. ألو بلاك. الأغنية متاحة رقميًا من قبل Lakeshore Records اليوم ، 18 سبتمبر ، وسيتم إصدار الألبوم 'She could Be Next' في 2 أكتوبر ، ويتميز بأصوات ديناميكية وقوية وصريحة من مجتمع موسيقى الهيب هوب والبوب ​​و R & B بما في ذلك Aloe Blacc ، Lila Downs و Sa-Roc و Sheila E و Arabian Prince (NWA) و Madame Gandhi و Saul Williams و Tarriona 'Tank' Ball و Hyro the Hero و William Stanbro و Flor de Toloache و Ruby Ibarra و Judith Hill و Shawnee و Sussan Deyhim سارة ثاور ، فيفيك مادالا ، بحيرة جاهي ، دانيال فرينش من Las Cafeteras ، سارة ديون مكري ، دي إم سي ، ونابي نينا.



ويمكن أن تكون التالية من إنتاج الموسيقي والملحن جنجر شانكار ( شغف المسيح ، قناة سي إن إن سوف ننهض: مهمة ميشيل أوباما لتعليم الفتيات حول العالم ، أكيسيتا: معركة ستاندنج روك ) ، الذي سجل المسلسل الوثائقي المكون من جزأين.

شراء الاغنية بالضغط هنا!



'alt = '>

Die Hard: الذكرى الثلاثين للإصدار المحسن
مايكل كامين

ما الذي سيأتي قريبًا على Netflix

الصعب يبقى من العظماء (إن لم يكن أعظم ) أفلام أكشن صنعت من أي وقت مضى - مشهد مثير يضم عروض رائعة من بروس ويليس وآلان ريكمان ، مشاهد حركة مذهلة ، والنتيجة الديناميكية من نجم هوليوود الراحل مايكل كامين.



كان Kamen بالفعل راسخًا في الصناعة بفضل درجاته في الأفلام الشعبية مثل منطقة الموت و البرازيل و هايلاندر و سلاح فتاك و المغامرات في مجالسة الأطفال ، بالإضافة إلى عمله في 'الجدار' بينك فلويد ، وكان مناسبًا بشكل طبيعي له الصعب . وعلى الرغم من قطع نتيجته في نهاية المطاف ولصقها في جميع أنحاء الفيلم النهائي ، إلا أنها لا تزال تمثل إنجازًا هائلاً في مهنة امتدت لعدة عقود حتى وفاة الملحن المفاجئة في عام 2003.

باستخدام مجموعة متنوعة من الأدوات ، بما في ذلك آلات النفخ النحاسية ، وآلات النفخ الخشبية ، وخيوط pizzicato و arco ، وكلها مختلطة بأجراس مزلقة بالإضافة إلى إشارات إلى أغنية عيد الميلاد 'Let It Snow!' سيمفوني ، أو 'نشيد الفرح' ، يقدم كامين نتيجة مشؤومة ومثيرة في نفس الوقت. في الواقع ، تتبع النتيجة إيقاعات فيلم John McTiernan في أن النصف الأول بسيط إلى حد ما بطبيعته ، حيث يتسلل بطل الصورة ، John McClane ، عن ساحة Nakatomi الضخمة بحثًا عن وسيلة لإيقاف Hans Gruber وفرقته المرحة من ' الإرهابيون '، في حين أن النصف الثاني من النتيجة هو بالتأكيد أكثر تفنيدًا خلال الكرات الثابتة الأكثر تفصيلاً والثقيلة.

تم إصدار La-La Land Records في الأصل Die Hard: 30th Anniversary Remastered Edition مرة أخرى في يناير من عام 2019 ولكن بكميات محدودة. على هذا النحو ، لم يكن الصوت متاحًا لبعض الوقت ، إلا إذا كنت ترغب في إنفاق أكثر من ضعف مبلغ تكلفته الأولية على eBay أو Amazon. لحسن الحظ ، رأى La-La Land أنه من المناسب إعادة إصدار النتيجة ، وكانت النتائج رائعة للغاية.

أولاً ، العبوة رائعة. تتكون المجموعة بأكملها من 3 أقراص مضغوطة وكل قرص يضم عملًا فنيًا مذهلاً يظهر شخصية من الفيلم - وبالتحديد ، McClane و Hans و Alexander Godunov's Karl - بينما تقدم الملاحظات الخطية التي كتبها مؤرخ الفيلم إريك ليشتنفيلد تغليفًا رائعًا لـ داي هاردز بالإضافة إلى إرثه الشامل بالإضافة إلى ملخص تفصيلي لكل مقطع صوتي في الألبوم. يتم تقديم النتيجة نفسها بالطريقة التي وضعها كامان في الأصل وتنتشر عبر أول قرصين. يتميز CD2 أيضًا بموسيقى إضافية ، بما في ذلك الإشارات البديلة والمقاطع غير المستخدمة ؛ وحتى James Horner’s Resolution & Hyperspace ، وهو مسار غير مستخدم مكتوب من أجله كائنات فضائية ولكن تم تغيير الغرض منها في اللحظة التي كان فيها الرقيب. يطيح ​​آل باول (ريجينالد فيلجونسون) بكارل في ذروة الفيلم.

'alt = '>

يعرض القرص الثالث النتيجة كما تم تقديمها (وتحريرها) في الفيلم النهائي جنبًا إلى جنب مع طبل منفرد بعنوان 'Wild Take' والمسارين 'Roy Rogers Meets Beethoven’s Ninth' و 'Hip Hop Christmas' مع غناء كامين نفسه.

بعبارة أخرى: هذا حرفياً كل نوتة موسيقية مكتوبة من أجلها الصعب ، تم تحريره بواسطة Bulk ، وتم إعادة مزجه بواسطة Matessino ، وإتقان بواسطة Daniel Hersch (مصدره من الأشرطة الرقمية متعددة المسارات الأصلية التي أعيد اكتشافها مؤخرًا) وتم إنتاجه بالتعاون مع Michael Kamen Estate. إنه أمر مذهل للغاية!

من الجدير بالذكر أن الموسيقى كما قصدها كامين في الأصل أكثر تنظيماً قليلاً في عرضها. أنا مبتذل للاستماع إلى الموسيقى كما سمعت في الفيلم ولكن من المثير للاهتمام أيضًا سماع كيف تعامل الملحن مع الفيلم مقابل النتيجة النهائية. على سبيل المثال ، كتب الملحن في الأصل مقطوعة موسيقية رائعة لهولي وجون ظهرت لأول مرة في 'Seeing Holly' وحصلت على انتقام في 'Aftermath - Powell’s Comeback' ، ولكن تم استبدال هذه الموسيقى بإشارة هورنر المذكورة أعلاه. لم يسمع فيلم 'The Phone Goes Dead / Party Crashers' إلى حد كبير في الفيلم أيضًا ، واستبدلت به موسيقى من مسار 'Tony and John Fight'. إجمالاً ، كانت موسيقى كامين مشابهة للنتيجة التي كتبها جون ويليامز لـ Raiders of the Lost Ark I والتي تقول إنها تتدفق تحت السطح عبر استخدام الأوتار المقطوعة والغيتار الفولاذي (وإن كان ذلك مع اندفاعات عرضية من الحركة) قبل البناء على خاتمة هائلة - هيكل النتيجة كما هو معروض في الفيلم يزيل كل شيء. أنا أعتبر الصعب لأكون قريبًا من فيلم مثالي بقدر ما يمكن للمرء أن يغيره ولن يغير أي شيء عن الإصدار النهائي ، على الرغم من ذلك ، بصفتي متحمسًا لتسجيل الأفلام ، سأكون فضوليًا لسماع الموسيقى كما كان الغرض منها في الأصل لمعرفة مدى توافقها مع الصور على الشاشة. وبينما تم قطع الكثير من موسيقى كامين بالفعل ، بما في ذلك عدد من الإشارات الداكنة التي لا تتوافق تمامًا مع الطبيعة الفاتحة للموافقة المسبقة عن علم ، وجدت العديد من أفكاره طريقها إلى مقطوعاته الموسيقية الصعب 2: الأصعب والرائع بنفس القدر الموت بقوة مع الانتقام .

تشمل إشارات الحركة المتميزة 'Assault on the Tower' و 'Shoot the Glass' و 'The Battle / Freeing the Hostages' المثير ، بينما تقدم 'Message for Holly' و 'لديّ حادث (نسخة ممتدة)' سلسلة هادئة وجميلة تسطير ثقيل.

فيلم nebula guardians of the galaxy

أخيرًا ، يستحق Die Hard التقدير كواحد من أفضل نتائج الأكشن التي تمت كتابتها على الإطلاق وتبرز على أنها إنجاز مذهل في مسيرة كامين المهنية المتميزة. إنها تحفة ملعونه! انقر هنا للحصول عليه قبل أن يذهب مرة أخرى !!!

القرص 1: درجة الفيلم

العنوان الرئيسي: 43
رؤية هولي 1:07
مدخل الارهابيين 4:06
الهاتف يموت / تحطم الحفلة 1:53
John’s Escape / You Want Money 6:01
ساحة ناكاتومي (موت تاكاجي) 1:45
الأسلاك السقف 1:51
الاقتراب من المدفن *: 48
إنذار الحريق 2:04
نهج توني 1:42
قتال توني وجون 1:13
سانتا: 57
لن ينضم إلينا 3:02
وإذا غيرها 2:40
متابعة يوحنا 4:32
لديك القليل من الضحك / نهج آل باول 3:32
تحت الجدول 1:59
مرحبًا بكم في الحفلة 1:10
Yippee Ki-Yay **: 45
هولي تلتقي بهانز 1:20
الاعتداء على البرج 8:34
تم العثور على جون 5:04
شرطة الإنتباه 3:54
بيل كلاي 4:09
إطلاق النار على الزجاج ** 2:20
تعرضت لحادث (نسخة موسعة) ** 2:56
إجمالي وقت القرص 1: 70:08

القرص 2: درجة الفيلم (تابع)

The Vault (فيلم تحرير) 3:07
رسالة إلى هولي (تحرير الفيلم) ** 3:13
بندقية في الخد (نسخة موسعة) ** 1:20
المعركة / تحرير الرهائن 6:53
خرطوم الحريق ** 1:24
إنفجار هليكوبتر والمواجهة 4:02
مسارات سعيدة ، هانز * 1:42
بعد ذلك - عودة باول * 2:52
دعها تثلج 1:44
يؤديها فون مونرو
بقلم سامي كان وجول ستاين
تم النشر بواسطة WB Music Corp. OBO Cahn Music Company (ASCAP)
Chappell & Co. ، OBO Producers Music Publishing Co. (ASCAP)
بإذن من Geffen Records بموجب ترخيص من Universal Music Enterprises
9 لبيتهوفن (مقتطفات نهاية الائتمان) 3:53
كتبه لودفيج فان بيتهوفن ؛ بإذن من APM Music
إجمالي وقت الدرجات: 100: 18

موسيقى إضافية

العنوان الرئيسي (بديل) *: 40
ساحة ناكاتومي (موت تاكاجي) (مناوب) * 1:47
الاقتراب من المدفن (المناوبون) * 2:33
نهج توني (المناوب) * 1:43
يبي كي ياي (نسخة موسعة) 2:48
الاعتداء على البرج (مقتطفات بديلة) * 3:44
شرطة الانتباه (فتح الباب) * 2:04
المدفن (البديل) * 2:52
The Vault (أداء بديل) 2:11
رسالة إلى Holly (النسخة الأصلية) ** 2:52
رسالة إلى هولي (نسخة منقحة) ** 2:58
مسارات سعيدة (تحرير فيلم متعقب) 1:13
لدينا بعضنا البعض 1:56
من فيلم Man On Fire
ألحان جون باتريك سكوت (PRS)
تم النشر بواسطة T C F Music Publishing، Inc. o / b / o New Regency Music (ASCAP)
الدقة والمسافة الفائقة (مقتطفات) 2:47
من فيلم الأجانب
ألحان جيمس هورنر (ASCAP) ؛ دبليو بي ميوزيك كورب ؛ Rewind Music Inc.
قرع برية * 2:16
روي روجرز يلتقي التاسع لبيتهوفن (المصدر) 1:33
وينتر وندرلاند (المصدر) 1:26
بقلم فيليكس برنارد وديك سميث
دعها تثلج (مصدر) 1:58
يؤديها مايكل كامين ؛ بقلم سامي كان وجول ستاين
تم النشر بواسطة WB Music Corp. OBO Cahn Music Company (ASCAP)
Chappell & Co. ، OBO Producers Music Publishing Co. (ASCAP)
عيد الميلاد في هوليس 2:58
أداء من قبل RUN-DMC ، بإذن من Arista Records
كتبه جوزيف سيمونز ، داريل مكدانيلز ، جايسون ميزيل
تم النشر بواسطة WB Music Corp. (ASCAP)
Ⓟ 1987 Arista Records LLC بالتنسيق مع Sony Music Licensing
مجموع الموسيقى الإضافية: 42:19
إجمالي وقت القرص 2: 72:38

القرص 3: The Vault: Bonus Music from Die Hard

العنوان الرئيسي (تحرير الفيلم): 36
مشاهدة هولي (فيلم ميكس) 1:05
الهاتف يموت / تحطم الحفلة (فتح ممتد) ** 2:22
ساحة ناكاتومي (موت تاكاجي) (أوركسترا فقط) 1:47
الأسلاك السقف (فيلم ميكس مقتطفات): 58
نهج توني (فيلم ميكس) 1:44
الذهاب بعد جون (فيلم ميكس) 4:33
مقاربات آل باول (فيلم ميكس) 2:32
نهج آل باول (بديل) * 2:37
تحت الطاولة (حقيبته مفقودة) (فيلم تحرير) 1:25
تم العثور على جون (فيلم ميكس) 5:54
بيل كلاي بت. 1 (فيلم ميكس) 2:08
بيل كلاي بت. 2 (موسع) ** 2:08
إطلاق النار على الزجاج 1:08
رسالة إلى هولي (النسخة الأصلية) (أوركسترا فقط) ** 2:53
المعركة (مقتطفات بديلة) ** 1:19
Wild Take * 1:29
روي روجرز يلتقي التاسع لبيتهوفن (المناوب) * 1:36
الهيب هوب كريسماس (المصدر) * 1:44
صوتي لمايكل كامين

إجمالي وقت القرص 3: 39:58
إجمالي وقت القرص الثلاثة: 182: 44
* لم يُطرح من قبل
** يحتوي على مواد لم يتم إصدارها سابقًا

مقابلة مع الملحن هارلي كوين جيفرسون فريدمان

انقر هنا للشراء هارلي كوين الموسيقى التصويرية للموسم الأول!

Motifloyalty.com: كيف تعاملت مع Harley Quinn؟

جيفرسون فريدمان: لقد عملت مع بات [شوماكر] وجوستين [هالبيرن] ودين [لوري] من قبل في عاجز ، ومثلما كنا ننتهي من وضع قوائمنا ، فقد ذكروا لي أنه تم تكليفهم للتو بكتابة طيار هارلي كوين. وكنت مثل ، حسنًا ، أنا متاح. لقد ابتكرناها بشكل خلاق وشخصي ، عندما كنا نعمل عليها عاجز معًا ، ولذا فقد كان مناسبًا بشكل طبيعي للجميع ، على ما أعتقد.

CS: عندما جئت على متن Harley Quinn لأول مرة ، هل كنت تعرف بالضبط كيف ستسجل هذه السلسلة؟

فريدمان: أعتقد أن هناك إجابتين على ذلك ، الإجابة المختصرة هي أن مثل ، حرفيا في تلك اللحظة ، في مرحلة الخلط للحلقة الأخيرة من عاجز ، كان لدي رؤية مشرقة لما يجب أن يبدو عليه العرض. بعد ذلك ، مرت سنتان بين الوقت الذي قالوا فيه إنه قيد التطوير والوقت الذي بدأنا فيه العمل عليه. وعلى مدار هذين العامين ، كانت مجرد ، كما تعلمون ، نوعًا من الأفكار التي استمرت في الظهور في رأسي والأفكار التي بقيت في نهاية هذين العامين انتهى بها الأمر لتصبح صوت العرض ، والذي انتهى به الأمر إلى ، تشبه إلى حد بعيد وميض الإلهام الذي كان لدي في البداية.

CS: هل تم إعطاؤك مجموعة واضحة من التعليمات حول كيفية التعامل مع المواد أم أنك حر في فعل ما تريد القيام به؟

من الشرير التالي في دوري العدالة

فريدمان: أعني ، العملية مختلفة لكل فريق ، كما تعلم ، عداء / ملحن. جلسنا في غرفة ، نحن الأربعة - الرجال الثلاثة ثم جين كويل التي تشرف على الرسوم المتحركة في العرض. لقد قدمت لهم عرضًا صوتيًا لما اعتقدت أنه يجب أن تبدو الموسيقى عليه ، وقاموا بالعض. كانوا مثل ، نعم ، هذا رائع! وبعد ذلك ، عدت إلى المنزل وبدأت ، كما تعلم ، ربما بعد شهر ، بعد أن انتهيت من بعض الموضوعات الرئيسية للعرض ، قمت بتشغيله لبعض الرجال وكانوا مثل ، هذا رائع. هذا لا يحدث دائما! لكن ، كما تعلم ، في هذا المشروع ، أعتقد أننا جميعًا فهمنا نوعًا ما منذ البداية ما يفترض أن يكون. وأنا لا أعني الموسيقى فقط. أعني ، أعتقد أن الجميع عمل في العرض. لقد كان لديه هذا النوع من التآزر مع بعضهم البعض وعرفوا نوعًا ما ما يجب أن يكون عليه العرض.

CS: ما مدى متعة تسجيل سلسلة مثل Harley Quinn التي تضم كل شخصيات الكتاب الهزلي الجامحة وحتى الشهيرة؟

فريدمان: أعني ، لا يمكن أن يكون أكثر متعة. إنها أكثر متعة استمتعت بها أثناء القيام بعملي. لم يكن الأمر ممتعًا فحسب ، بل كان أمرًا مميزًا حقًا أن أكون قادرًا على المساهمة في قانون الموسيقى لهؤلاء الأبطال الأيقونيين وأقوم بتأديبي الخاص على ذلك. لكن نعم ، أعني ، كانت النتيجة متنوعة. تضمنت كل حلقة مجموعة من التحديات الجديدة والمختلفة والتي تساعد في استمرار مشاركتك كملحن. كان لدي انفجار.

CS: إذن ما هي بعض التحديات التي واجهتها؟ هل شعرت بضغط كتابة الموسيقى لهذه الشخصيات الشهيرة؟

فريدمان: نعم بالتأكيد. أعني ، أن موضوع باتمان كان نوعًا ما أكثر ترهيبًا. ومن المضحك أن الفريق الذي خرج بأسرع فرق الشخصيات الرئيسية. أتذكر جلوسي في الاستوديو الخاص بي وقلت لنفسي بصوت عالٍ ، 'أنا أكتب موضوع باتمان لباتمان.' وخطر لي نوعًا ما ، هذا نوع من الجنون الذي لم تتح الفرصة لكثير من الناس في تاريخ العالم لفعله. لذا نعم ، لقد حاولت بالتأكيد الارتقاء إلى مستوى المناسبة.

CS: بالحديث أكثر عن ذلك بقليل ، لدينا الكثير من التكرارات لباتمان من قبل أمثال داني إلفمان وهانز زيمر. كيف تفصل نفسك عما فعلوه بالفعل؟ هل هذه الدرجات تطفو باستمرار في مؤخرة دماغك؟ أم أن هناك دافع لتقليد تلك الأساليب؟

فريدمان: لن أقول مقلد الصوت والحركة تلك الأنماط. لقد قلت هذا في عدد قليل من المقابلات الأخرى - لم أستمع إلى أي موسيقى ذات صلة بالعاصمة بمجرد أن بدأت العمل في المشروع حتى انتهى لأنني أردت أن أتذكر هذه الموضوعات لإثبات النتيجة مقابل مثل حرفيا إبلاغ النتيجة. إذن ، إنها فكرة مجردة ، كما تقول ، مثل التدحرج في الجزء الخلفي من رأسي لما يبدو عليه موضوع داني إلفمان مثل موضوع زيمر ، إلخ ، وما إلى ذلك. كان باتمان نوعًا من حالة خاصة ، لأنه بالنسبة لبعض الشخصيات الأخرى التي تم إعادة ابتكارها بالكامل للعرض ، شعرت وكأنني أتيحت لي الفرصة أيضًا لإعادة اختراع صوتهم بالكامل. لكن باتمان يُلعب على أنه رجل مستقيم في العرض أن مفهومي لموضوعه كان تمامًا مثل ، اكتب بشكل مستقيم موضوع باتمان الأوسط. ولذا أعتقد أن هذا الموضوع يبدو مشابهًا لجميع سمات الخفافيش الأخرى لأنه تم تصميمه بهذه الطريقة.

CS: ما هي التحديات في الموسم الثاني؟

فريدمان: بالنسبة للموسم الأول ، وأعتقد أنه في العرض سرديًا أيضًا ، عليك قضاء الكثير من الوقت في إنشاء الشخصيات وإنشاء العالم ؛ وإقامة العلاقات بين الشخصيات. وهكذا ، فإن وظيفتي هي كتابة موضوعات تبدو مثل تلك الشخصيات ثم التمسك بالمواضيع وتغييرها فقط إذا كنت بحاجة إلى تغييرها لنوع من الأسباب الدرامية ، نوع من الأسباب لدفع القصة إلى الأمام. بمجرد بدء الموسم الثاني ، تمت كتابة معظم سمات الشخصيات الرئيسية بالفعل. لذا ، في هذه المرحلة ، الأمر يتعلق فقط باستخدام تلك المادة. لا تأتي معها. من الواضح أن التوصل إليها يستغرق وقتًا أطول من مجرد استخدام شيء قمت بإنشائه بالفعل. لذا ، فإن الانتهاء من جميع السمات للموسم الأول أتاح لي توفير الوقت من الحكمة والإبداع للذهاب في اتجاهات أكبر وأعمق. وفي هذا الصدد ، أعتقد أن قصة الموسم الثاني تضمن ذلك لأنها مجرد قصة أكبر وأعمق أيضًا.

CS: هل تنظر إلى هؤلاء الأشرار من منظور متعاطف؟ هل يغير ذلك نهجك في كيفية تسجيلك لها؟

فريدمان: بالتأكيد! أعني ، كيف يصبح الناس أشرارًا خارقين؟ كما تعلم ، ما الذي يدفع شخصًا ما ليصبح شريرًا خارقًا؟ من الواضح أنه بعض الألم أو الحزن أو شيء من هذا القبيل ... أن يكون هذا الشر؟ أعتقد أنها ربما آلية دفاع عن شيء ينقصه داخل الشرير. لذلك ، أعتقد أنه يوجد دائمًا هذا النوع من الحزن المأساوي للأشرار الخارقين. لست متأكدًا من أنني أكتب الموسيقى بهذه الطريقة حرفيًا أو بوعي. لكن هذه هي النظرية أو الحالة داخل رأسي. الأشرار الخارقون مأساويون. هناك تلك الحلقة حيث تومض مرة أخرى داخل دماغ Ivy إلى طفولتها وتظهر لها فتاة صغيرة حزينة لديها حفلة عيد ميلاد لشخص واحد ووالدها وحش. يتطلب ذلك قدرًا معينًا من شفقة الشخصية.

CS: هل لديك أي أخبار عن الموسم الثالث؟

فريدمان: ليس لدي أي معلومات عن الموسم الثالث ، يؤسفني أن أقول. هذا هو طريقي فوق الطريق ، أعلى بكثير من درجة راتبي. بقدر ما لو وصلنا إلى الموسم الثالث ، أعتقد في هذه المرحلة ، أن بعض السمات الرئيسية التي أنشأتها لهذه الشخصيات قد تكون بسبب القليل من التجديد أو تغيير الأشياء قليلاً. كل هذا يتوقف حقًا على ما ستكون عليه القصة. من الواضح ، إذا كان نوعًا ما عودة إلى نمط الحلقة المستقلة للموسم الأول ، فسأفكر في الموسم بطريقة مختلفة عما إذا كان يشبه السرد الكامل الذي استخدموه في الموسم الثاني.

CS: ما هو برأيك الجانب الأكثر تحديًا في تأليف الموسيقى للسينما أو التلفزيون؟

فريدمان: أعتقد أن الجانب الأكثر تحديًا في الأمر هو التحول - التحول السريع - الذي يحتاج إلى إنجاز كل شيء بسرعة كبيرة في هذه المدينة لدرجة أنك تشعر دائمًا أنك بالكاد تنجز كل شيء. لقد فعلنا الموسم الأول والموسم الثاني متتاليين وحصلت على أسبوعين لكل حلقة. كان هناك 26 حلقة ، لذلك كان الأمر أشبه بعمل ثابت لمدة عام لمدة سبعة أيام في الأسبوع. أنت بحاجة إلى الكثير من القدرة على التحمل للقيام بذلك. مع ذلك ، إنه أحد الأشياء المفضلة لدي في هذا الإصدار من وظيفتي كمؤلف. لأنه عندما كنت مؤلفًا موسيقيًا كلاسيكيًا ، كان لديك كل الوقت في العالم للقيام بكل ما تريد ، وقد يكون ذلك صعبًا كموعد نهائي قصير. في بعض الأحيان قد يكون الأمر أكثر صعوبة. المواعيد النهائية شيء جيد!

هارلي كوين القطة 2